Depuis plus d’une décennie, le souvenir d’une journée de promotion est resté gravé dans la mémoire d’une attachée de presse belge. Aujourd’hui quinquagénaire, elle affirme avoir été victime d’agressions sexuelles de la part de Patrick Bruel lors d’une tournée médiatique à Bruxelles en 2010. En portant plainte le 24 mars 2026, elle devient la neuvième femme à viser la star française de la musique et du cinéma, illustrant la difficulté persistante de libérer la parole autour des violences sexuelles, surtout lorsqu’une célébrité est impliquée.
Une nouvelle plainte qui s’ajoute à une série d’accusations
Le dépôt de plainte en Belgique, treize ans après les faits allégués, place désormais le nombre total de plaignantes à neuf. Deux d’entre elles ont déjà saisi la justice française pour des faits allant du viol à la tentative de viol. D’autres investigations portent sur des événements supposés survenus à Acapulco en 1997 et à Dinard en 2012. Bien que toutes ces procédures soient en cours et que Patrick Bruel reste présumé innocent, la répétition des témoignages marque une nouvelle étape dans la visibilité des violences sexuelles dans le milieu artistique francophone.
Le parcours semé d’embûches de Karine Viseur
Karine Viseur, aujourd’hui âgée de 54 ans, se souvient d’avoir vécu une journée qualifiée d’« étouffante » lors de la promotion du film Comme les cinq doigts de la main. Employée par un bureau de presse chargé d’accompagner la tournée médiatique, elle raconte avoir ressenti dès les premiers instants « une proximité excessive » : brefs contacts physiques répétés, compliments insistants, regards appuyés.
Les confidences recueillies dressent le portrait d’une femme isolée, craignant que son avenir professionnel bascule si elle dénonçait une star alors adulée du grand public. « Qu’allait devenir ma carrière ? », s’interroge-t-elle encore aujourd’hui, soulignant le sentiment d’impuissance partagé par nombre de professionnelles du secteur.
Le face-à-face dans les couloirs de la RTBF
Le moment le plus marquant, selon la plaignante, se serait produit dans les locaux de la télévision publique. Après un passage dans les couloirs labyrinthiques du bâtiment, elle dit avoir été entraînée de force dans des toilettes, où l’artiste aurait tenté de l’embrasser et de la caresser. « Je me suis sentie comme une proie, confie-t-elle. J’avais l’impression qu’il attendait la moindre occasion pour recommencer. »
Une fois revenue devant les caméras, elle se serait efforcée de conserver son professionnalisme tandis que l’acteur affichait, selon elle, une apparente normalité. Cette dissonance entre la violence intime et le sourire public contribue à la difficulté de prouver les faits. En Belgique, seuls 10 % des victimes de violences sexuelles portent plainte, et la moitié d’entre elles finissent par retirer leur dépôt avant la fin de la procédure, de peur de représailles ou de l’exposition médiatique.
Les ressorts d’un silence collectif
Pour comprendre la longue attente avant la plainte, il faut mesurer la pression sociale et professionnelle. Dans le secteur du divertissement, dépendant de la réputation et des réseaux, la parole des victimes est souvent freinée par :
- La peur de voir sa carrière brisée ou d’être mise à l’écart de futurs projets.
- L’importance de la notoriété des personnalités mises en cause, pouvant entraîner une forme d’impunité.
- L’insuffisance de structures d’accompagnement spécialisées pour recueillir et soutenir les témoignages.
Karine Viseur assure avoir été récemment contactée par deux autres femmes aux récits similaires, signe que sa démarche pourrait faire émerger de nouvelles plaintes. Dans d’autres pays, les révélations successives d’affaires #MeToo ont fait bondir le taux de signalement jusqu’à +25 % l’année suivante ; la Belgique, où le mouvement reste plus discret, pourrait connaître un phénomène comparable.
La défense de Patrick Bruel et le poids de la présomption d’innocence
Face à ces accusations, Patrick Bruel conteste fermement tout comportement répréhensible. Son entourage n’a pas souhaité commenter cette nouvelle plainte, privilégiant pour l’instant la discrétion. En droit européen, la présomption d’innocence oblige à rappeler qu’aucune culpabilité n’est établie avant une décision de justice définitive.
Les enquêteurs belges doivent désormais recueillir les témoignages, analyser d’éventuelles preuves matérielles et déterminer si les faits ne sont pas prescrits. En France, les procédures similaires se trouvent encore en phase d’instruction, un processus qui peut prendre plusieurs années.
Quel impact pour le monde du spectacle ?
Cette affaire relance le débat sur la responsabilité des institutions culturelles. Depuis 2020, plusieurs maisons de production ont mis en place des chartes de bonne conduite et des numéros d’alerte interne, mais leur efficacité reste variable. Le Centre du cinéma de la Fédération Wallonie-Bruxelles indique par exemple n’avoir reçu que trois signalements en 2025, un chiffre jugé « très en deçà de la réalité » par les associations d’aide aux victimes.
Pour les professionnels concernés, la priorité est de créer un environnement de travail où la parole peut se libérer sans risque. Des sessions de formation obligatoires sur le consentement, des référents indépendants et des protocoles clairs en cas de plainte figurent parmi les mesures actuellement à l’étude. Reste à savoir si ces initiatives permettront d’éviter que d’autres femmes ne se sentent, un jour, « comme une proie ».
Bertrand, rédacteur chevronné, explore l’univers du gaming avec une attention particulière aux nouvelles sorties et aux stratégies de jeu. Il offre un point de vue éclairé sur les évolutions du secteur et les impacts sur la culture numérique.
